艺术散文发展论


作者: 张国俊
出版: 太白文艺出版社 - 1999年出版
分类: I207.6
尺寸: 20cm
书号: 7-80605-778-1
定价: RMB22
形态: 约 429 页 - 164 章节
内容摘要:
附录与关键词: 散文 文学理论 研究 中国 文学理论 散文 研究 中国
作者简介: 张国俊:河南医科大学第一附属医院任职

全文目录

上编
第一章 问题的导入:散文——一个重要的朋友
第二章 清理门户,重新界定:艺术散文——引出一个新的概念
第三章 不容否认的事实:衰落,清冷——当代艺术散文的命运
第四章 衰落的原由:换个角度看——不要抱怨作家
下编
第五章 先秦——艺术散文的结胎期
第六章 唐宋——艺术散文的成型期
第七章 明清——艺术散文的成熟期
第八章 现代——艺术散文的繁盛期
(一)“散文”一词的由来
(二)古代的散文
1、散文与文章,散文与韵文——散文概念的本义
2、散文与古文,散文与骈文——散文概念的新义
(三)现代的散文
1、嬗变,在所难免
2、嬗变之第一步
3、嬗变之第二步
4、嬗变之第三步
(四)当代的散文
1、对现代散文观的继承
2、当代散文概念的含混与错杂
(1)概念的含混与错杂
(2)特征的模糊、复杂及不确定
(3)分类的交叉、混乱及不科学
(一)势在必行的决断
(二)界定的原则
(三)散文与艺术散文
1、散文是什么?艺术散文是什么?
2、报告文学与特写何去何从?
3、回忆录、序跋、书信、日记的归属
4、散文的分类
(一)畸形的光彩:当代艺术散文发展脉线综述
1、第一阶段
2、第二阶段
3、第三阶段
(二)一个不受重视的小角色
1、艺术散文与小说、诗歌
2、阵地在哪里?
(一)艺术散文自身的局限性
1、特质:表现的、无规矩的和精粹的
(1)艺术散文是表现的艺术
(2)艺术散文是无规矩的艺术
(3)艺术散文是精粹的艺术
2、局限
(1)作家和读者阶层的高年龄和高文化倾向
(2)作品传播的困难
(二)创作失误的后遗症
1、创作的失误
(1)虚假化倾向
(2)功利化倾向
(3)模式化倾向
2、不可免的后遗症
(三)当代社会及人类审美活动的变异
1、审美主体的变异
2、审美需求的变异
(一)先秦艺术散文产生的基础
1、脑力劳动者的出现
2、诗文的发展
(1)文章的发展
(2)诗歌的发展
(二)艺术散文的胎芽
1、《老子》
2、《庄子》
3、屈原、宋玉的赋体杂文
4、记史之文
(三)先秦艺术散文的特质与不足
1、特质
(1)北方艺术散文
(2)南方艺术散文
2、不足
(一)土壤和根基,乳汁和甘霖
1、汉魏六朝文化
(1)汉魏六朝文化之禀质
(2)文学的自我发现
(3)赋的衍化和探索
(4)抒情信札的出现
2、唐宋文化
(1)唐文化
(2)宋文化
(二)艺术散文的成型
1、古文运动是形成艺术散文的运动
(1)唐古文运动与艺术散文
(2)宋古文运动与艺术散文
2、唐代艺术散文
3、宋代艺术散文
(三)特征及标高
1、唐代艺术散文的特征及不足
(1)情感的个性化和深邃性
(2)寄艺术情怀于实用文体
(3)情与景结合,意与象融汇
(4)语言以散为主,杂以骈语
(5)重于载道,理念性强
2、宋代艺术散文的特征及不足
(1)艺术散文创作主体的形成
(2)艺术散文形式美的确立——自然平远之美
(3)审美鉴赏的愉悦功能有所凸显
(4)冗繁的议论和明显的“做”文之迹
(一)成熟之条件
1、创作主体的成熟
(1)创作主体成熟的原因
A哲学思想的发展
B人文思潮的涌动
(2)人的解放,主体意识的觉醒——主体之成熟
2、中国艺术精神的成熟
(1)中国艺术精神的根柢——庄学
(2)中国艺术精神的品格——淡雅
(3)形式的解放,艺术品格的确立——形式之成熟
3、文体观念的发展与成熟
(1)文体分流基本完成
(2)文体学框架的构筑
4、对有关问题的界说
(1)关于沉暮品格
(2)关于“明清艺术散文不如前代”
(二)成熟之标志
1、艺术散文理论的形成
(1)综述——艺术散文理论在明清的发展
(2)艺术散文理论的内核及意义
2、艺术散文作品的成熟
(1)足迹
A杂记小品
B闲书
C尺牍、墓志铭、序跋等应用文字
(2)特质及标高——明清与唐宋艺术散文之比较
A独抒性灵——人性的本真
B不拘格套——艺术的自然
(一)繁盛之条件
1、创作主体的彻底解放——新型的作家群体
(1)新型主体形成之原因
(2)新型主体之特征
2、表达形式的彻底解放——白话文体
(1)问题的提出
(2)汉语现代性的讨论
(3)成功的尝试
3、新文学运动的成就
(1)审美——艺术观的现代性
(2)西方随笔的引进
(二)繁盛之标志
1、现代艺术散文理论的创建和发展
(1)发展脉络
(2)主要观点
2、艺术散文独立为体
(1)立名于文坛
(2)立身于文坛
3、艺术散文大家和艺术散文精品
(1)周作人
(2)朱自清
(3)鲁迅
(4)冰心
(5)郁达夫
(6)李广田
(三)艺术的新境界
1、情韵——主题的多重性和复合性
(1)《初恋》
(2)《背影》
2、形式——行文的散放,体式的多样态
(1)《谈酒》
(2)《冬天》
(3)《寄小读者》《从文自传》《钓台的春昼》
3、语言——闲适而灵动,清新而凄美
(1)闲适而灵动
(2)清新而凄美
附录:《回顾与展望——90年代与21世纪的艺术散文》
与散文结缘二十年——代后记

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